regizor caut piesa

Piese de Αἰσχύλος Eschil

adauga piesa

Cei 7 contra Tebei (Hepta epi Thebas)

Orestia

Perșii (Persai)

Prometeu încătușat (Prometheus desmotes)

• ordoneaza:
• alfabetic
• cea mai recent adaugata
• cea mai discutata
• cea mai votata

Biografie Αἰσχύλος Eschil 

editeaza

Cronici ale spectacolelor dupa texte de Αἰσχύλος Eschil

• Primul "Reflex" la Sf. Gheorghe de Cristina Modreanu sursa: Ziarul de duminică
  Este o realitate ce nu poate fi trecuta cu vederea: cand spui "teatru romanesc", spui s i "teatru in limba maghiara", fiindca unele dintre cele mai bune trupe de teatru din Romania zilelor noastre func t ioneaza in limba maghiara. Mai nou, ele organizeaza s i festivaluri interna t ionale la care publicul e alcatuit s i din romani s i din maghiari. Un model de convie t uire prin teatru.
  Dupa ce, anul trecut, Teatrul Maghiar de Stat de la Cluj a initiat, sub conducerea lui Tompa Gabor, gazduirea de catre tara nostra a Festivalului Uniunii Teatrelor Europene – la care s-a aliat si Teatrul Bulandra, condus de Alexandru Darie, actualul presedinte al UTE – anul acesta o alta trupa maghiara de prim-plan, cea coordonata de regizorul Bocsardi Lazslo la Teatrul "Tamasi Aron" din Sf.
  Gheorghe i-a calcat pe urme. Organizand prima editie a Bienalei Internationale de Teatru Reflex, Teatrul "Tamasi Aron" a tinut sa marcheze astfel implinirea a 60 de ani de existenta, dar ceva imi spune ca,
  Citeste tot pe Ziarul de duminică
• Purificare prin lumină şi sînge de Cristina Rusiecki sursa: Art Act Magazine
  Cu gesturi sigure, indiferente, în costum de baie, Clitemnestra își toarnă pe ea un bidon de sînge. E mînjită din cap pînă în picioare. Fumează o țigară. Mușcă din ceva, își deschide o bere. Apoi, cu o voce gravă, aspră, plină, care pătrunde toate straturile ființei, începe să declame. Glasul ei plin de forță, egal și sonor, charismatic, permeabilizează emoția în valuri surde pînă la efecte incandescente. Sosit de la război, Agamemnon o posedă scurt și victorios. Apoi, mîndru și bombastic, își autoelogiază succesele de la Troia cu chiloții în vine. După moartea Clitemnestrei (Constanze Becker), șuvoiul mut al mareei afective îl preia puștanul Oreste (Stefan Konarske), care bîțîie din toate încheieturile de frică.
  Ropote de aplauze... ropote de aplauze... ropote de aplauze...
  ...Așa s-a încheiat prima ediție a Bienalei Internaționale de Teatru organizate de Teatrul Tamási Áron din Sfîntu Gheorghe. Directorul Bocsárdi László,
  Citeste tot pe Art Act Magazine
• Orestia polonă la Sfântu Gheorghe de Mircea Ghiţulescu sursa: Revista Luceafărul
  Regizorul Bócsŕrdi Laszlo de la Sfântu Gheorghe a devenit atât de influent, încât a reuşit să organizeze, prin intermediul Teatrului Tamasi Aron, pe care îl conduce, un festival foarte costisitor, cu participări internaţionale de prima mână. În ultima jumătate a lunii martie au jucat aici pentru un public foarte priceput şi foarte numeros câteva dintre cele mai renumite teatre din Europa (Deutsche Theater din Berlin, Starâi Teatr din Cracovia, Odeon din Bucureşti, Katona Joszef din Budapesta etc.), dar şi altele mai mici, convocate la prima ediţie a Bienalei Internaţionale de Teatru, supranumită Reflex. Dar nu celebritatea ar fi atât de importantă pe cât este valoarea unui spectacol ca Orestia polonă, pus în scenă la Cracovia de Jan Klata. Descoperi acolo un actor pe care ai vrea să-l mai vezi o dată, deşi nu este recomandat să mergi de două ori la acelaşi spectacol. Este vorba de Julius Chrzastowski, cu o fantezie grotescă nelimitată în rolul
  Citeste tot pe Revista Luceafărul
• Stary Teatr în România de Ion Parhon sursa: Revista 22
  La prima ediţie a Bienalei Internaţionale de Teatru de la Sfântu Gheorghe, desfăşurată între 17 şi 29 martie 2009, cu genericul „Reflex“, spectacolul cu Orestia, după Eschil, prezentat de Stary Teatr din Cracovia, şi-a dobândit un loc distinct, de prim-plan, între motivele temeinice de interes şi de preţuire din partea criticilor şi a publicului. În sala arhiplină a Teatrului „Tamasi Aron“, gazda acestei prestigioase manifestări, am fost martorii unei incitante întrupări a capodoperei clasice, restituită într-un limbaj scenic modern, dar şi la descifrarea convingătoare a consonanţelor textului cu unele erori şi orori ale lumii contemporane. Privit din acest unghi, spectacolul poate fi definit ca un subtil avertisment cu privire la viitorul prefigurat de nu tocmai vesele premoniţii. Aceasta cu atât mai mult, cu cât omenirea se pare că nu este dispusă nici astăzi să înveţe ceva din lecţiile dramatice ale istoriei. „Do you remember?
  Citeste tot pe Revista 22
• Cenuşa imperiului de Mircea Morariu sursa: Revista Familia
  Dacă Shakespeare e „contemporanul nostru”, în pofida faptului că respectivei contemporaneităţi îi este necesară o oarecare periodicitate spre a se manifesta şi lucrul nu se petrece în unilateralitatea şi exclusivismul afirmaţiilor din celebra carte a lui Jan Kott, marii tragici din Antichitatea elină se arată a fi scriitorii actualităţii perene. E o realitate cu uşurinţă palpabilă pe mai toate marile scene ale lumii, e un fapt pe care a încercat să-l demonstreze pe toată durata stagiunii 2003/2004 regizorul Mihai Măniuţiu. Spectacole precum Alcesta (Teatrul Naţional din Cluj), Electra (Teatrul de Stat din Oradea), Bachantele (Teatrul „Tony Bulandra” din Târgovişte) sau, cel mai recent, Perşii de la Teatrul „Radu Stanca” din Sibiu dau consistenţă „ciclului antic” pe care destoinicul director de scenă îl anunţă a nu fi deocamdată încheiat. Tuturor acestor texte, Mihai Măniuţiu le-a ataşat un comentariu personal, ce a dobândit forme
  Citeste tot pe Revista Familia

Discutii:

propune tema de discutie